jazzはかんがえない、踊る。

だが、チャーリー・パーカーはかんがえる。

なにを。

何をではない。ただ、かんがえる、しかも過不足なく軽やかに。

チャーリー・パーカーのサックスは早すぎて踊れない、だからスウィングする。

論理的に言えば、無思量底を思量する。

こんな意識の絶壁で、詩や音楽など歌い上げられないはずの境地で、チャーリーパーカーは、朗々とサックスを吹き鳴らす。これは、ランボーや臨済がやったことだ。

チャーリー・パーカーは明るく、自由にかんがえている。人々は、それに乗ってスウィングする。

かんがえないはずのjazzがかんがえている。

こんなパラドクシカルを体現した男は彼だけだ。コルトレーンはjazzを壊した。
マイルスはjazzを点描した。チャーリーは朗々と歌いあげた。

本当に自由にかんがえていたからである。

頭を少しも動かさない彼の演奏スタイルは、そのことを如実に物語っている。

こんなところまで、jazzを追い詰めたら、もう後は、そろそろと絶壁を下るほかない。

その後のjazzは死んだかと言われる所以である。

チャーリ・ーパーカーにおいて、jazzは真の自由を獲得したのである。